Прекрасні уламки: трагедія і драма у фільмах Ромі Шнайдер

20 грудня 2018

20 грудня в український прокат представляють фільм "Три дні з Ромі Шнайдер". Парадокс полягає в тому, що, чим красивішою і талановитішою була кінозірка, тим більше страждань і нещасть приписують їй журналісти. Але любимо ми її не за це.

Ален Делон і Ромі Шнайдер

Про актрису Ромі Шнайдер пишуть статті і знімають фільми. І те, і інше виставляє актрису в досить сумному, навіть смутному світлі. Наприклад, якщо вибити ім'я кінозірки в Google, то зазвичай вибивають публікації з такими песимістичними назвами, як "Ходіння по муках", "Життя, повне страждань", "Пала жертвою року" і т.д. У картині "Три дні з Ромі Шнайдер" (3 Days In Quiberon), яка виходить на екрані в грудні, все теж не особливо весело: девіз стрічки "Я – нещасна 42-річна жінка і мене звуть Ромі Шнайдер", а сама актриса перебуває у реабілітаційній клініці.

Кадр з фільму "Трі дні з Ромі Шнайдер"

Ми знаємо, що вона була красивою, і що її криптонітом на все життя став Ален Делон – таким чином, сталося те, чого боялася Ромі за життя. "Мене знову і знову представляють як дурну, сентиментальну, слізну дівчину – таку собі німецьку невинну дівчину, яку ганебно кинув підступний француз, і тепер їй залишалося тільки голосити без кінця. Про наш розрив я до сих пір відкрито не висловлювалася. Тому і з'явилися нескінченні брехливі коментарі, сльозоточиві і повні світової скорботи", – пише вона у своєму щоденнику. Шнайдер не хотіла обговорювати своє особисте життя, тоді журналісти говорили за неї: "Я все ще його люблю!".

Певних періодів її кар'єри – найбільш видатних і таких, що мало вписуються у пасивний спосіб, – популярна преса теж уникає. Від чепурної літаючої у хмарах принцеси Сісі, відразу після зради підступного Делона, актриса перероджується у стриману красуню з витонченим обличчям. Побіжно згадують про її співпрацю з Орсоном Веллсом і більш детально з Лукіно Вісконті. Але 2009 року світ побачив зовсім невідому Шнайдер в картині "Пекло" Анрі-Жоржа Клузо – примарну красуню, яка існує між сном і неспанням. У переливчастих кадрах зустрічалися мрія і реальність, що приносили солодкий відчай. Все це було озвучено меланхолійною, знущальною мелодією Брюно Алексія.

«Пекло» Анрі-Жоржа Клузо

Як годинникова стрілка по сяючому обличчю Ромі ковзав промінь світла, кожну мить освітлюючи цей облік новою емоцією: радість, насмішка, похмура чуттєвість, непроникна жорстокість, розуміння, співчуття. Актриса наближалася до камери і йшла від неї вглиб, в темряву, фліртувала і відмахувалася від нав'язливого об'єктива. Режисер Анрі-Жорж Клузо знімав свій фільм "Пекло" 1964 року, як раз після розставання Шнайдер і Делона. Зірка грала об'єкт пристрасті і ревнощів, чи то свого кіношного чоловіка, то чи самого Клузо. Коли через серцевий напад останнього фільм не відбувся, актриса зізналася: "Я була повністю зосередженою на цій картині, все було скінчено, і я не знала, що тепер робити".

Все почалося 1962 року, коли Ромі Шнайдер остаточно розпрощалася з образом рожевощокої принцеси грою у Лукіно Вісконті в картині "Боккаччо-70". Її персонаж в новелі "Робота" носить ім'я Pupe (Лялечка). Як і тезка в п'єсі Теннесі Вільямса, героїня укладає з чоловіком угоду: любитель продажної любові тепер повинен платити за секс власній дружині, раз це його так збуджує. Невисокий зріст і крихка будова (актриса була на жорсткій дієті) були обіграні найвигіднішим способом: Шнайдер одягнена у вбрання Chanel або носить натуральні прикраси на голе тіло. Поки Вісконті сервував її зовнішність, Ромі демонструвала вміння управляти голосом – веселі інтонації, коли від її героїні чекали відчаю, тонка іронія і самовпевненість замість сліз. Акустична біографія персонажів стала ще одним умінням в скарбничці акторського багажу Шнайдер. В інших новелах "Боккаччо" грали визнані секс-символи Софі Лорен і Аніта Екберг, але Ромі їх переграла з відривом. Вісконті, який спочатку хотів взяти замість Шнайдер біляву модель, зрозумів, що не прогадав.

«Боккаччо-70»

Того ж 1962 року актриса знімається разом з Жан-Луї Трентіньяном в картині "Поєдинок на острові". Майже дитячий вигляд і грайлива інфантильність поєднуються у героїні з садомазохістськими нахилами: вона дражнить чоловіка (Трентіньян), а слідом за ляпасом займається сексом. Фільм коливався між любовною драмою і драмою політичною, а персонаж Шнайдер між двома чоловіками. Незабаром від ролей жінок, які з'ясовують стосунки з власним чоловіком, актриса перейшла до нового амплуа – інфернальної казкової істоти в картині "Процес" Орсона Веллса.

Лені в романі Кафки – красуня з перетинками на пальцях. Спочатку роль повинна була грати Ельза Мартінеллі, але коли Веллс познайомився зі Шнайдер, то навіть в житті він називав її "Лені", а не "Ромі". Перша зустріч відбулася в ресторані: актриса вже знала, що буде зніматися в "Процесі", але боялася – і не придумала нічого кращого, як повільним кроком пройтися повз столика Веллса. Після цього між Ромі і режисером почався мовчазний флірт, який на екрані переріс в дивні любовні відносини між їх персонажами.

"Процес"

Спочатку Орсон Веллс не планував зніматися в "Процесі", але на репетиції Ромі Шнайдер переконала його, що саме він повинен зіграти Адвоката. У фільмі Лені і Адвокат – дует начебто Панночки і Вія, які заганяють Йозефа К. та інших обвинувачених у коло, з якого не вирватися. Шнайдер тут сильно відрізняється від свого звичного образу. Справа не тільки у виконавській техніці, але і в принципах роботи на майданчику Веллса як режисера. Його уважний погляд ловив незвичайний ракурс, жест і позу актора, і все це переносилося на екран.

Для ролі Лені це було особливо важливо, адже вона – не людина, а демон, що прикинувся жінкою. Всім клієнтам адвоката вона пропонує любов і діє як витончений дилер. В результаті норовливий обвинувачений начебто Йозефа перетворюється в приниженого Блоха, який приходить за новою дозою любові Лені, але не факт, що отримає її. Ромі тут сексуальна і хижа, грайлива і таємнича. Вона як Даррен МакГавін у "Людині з золотою рукою" відчуває слабину і сумніви, і завжди готова зробити підніжку або укол.

Перш ніж розповісти про честолюбний проект Ромі Шнайдер "Пекло" (1964), варто згадати фільм, який знімали на рік раніше – "Переможці" Карла Формена. У військовій драмі про Другу світову зібрався іменитий акторський ансамбль: Джордж Гамільтон, Пітер Фонда, Джордж Пеппард, Елі Волла, Жанна Моро і Сента Бергер. Персонаж Ромі нагадує героїню "Моста Ватерлоо" з Вів'єн Лі – романтичну балерину, яку війна перетворила в повію. Правда, Шнайдер не балерина, а скрипалька. І якщо в продажної жінки Лі все ще вгадується лірична дівчина, то Ромі в "Переможцях" спалює всі мости: героїня перетворюється на свою повну протилежність, з раю вирушає у пекло, але вона ніби навіть щаслива.

Двоїстість актриси Клузо зробив основою фільму L'Enfer. Чоловік (Серж Реджані) хворіє "маренням ревнощів", ​​який перетворює його милу дружину Одетту в порочну диявольську істоту. Але саме в такому вигляді вона найбільш прекрасна. Ім'я героїні – не тільки відсилання до мук прустівського Свана, але і до знаменитого балету "Лебедине озеро". Шнайдер грає ангела і демона, Одетту і Оділлію.

Ромі Шнайдер у фільмі "Людвіг"

Клузо мріяв зробити свій аналог "Запаморочення" Гічкока, створити ідеальний жіночий архетип. Хоча іноді знімальній групі здавалося, що він через камеру займається зі виконавицею головної ролі любов'ю, нагороджуючи її психоделічними валентинками. Незліченні тести оптичних і світлових ефектів залишили безліч кадрів променистої, досконалої краси Ромі.

Грем Грін говорив, що нам ніколи не звикнути до того, що багато означають для нас більше, ніж ми для них. Але фільм Клузо додає до цього ще дещо: більшості і не потрібна чужа любов, вони готові жити муками ревнощів, які перетворюють недоступний об'єкт любові – в ідеальний. Недарма існує термін "куколд".

Клузо так і не зміг зробити свій фільм. Спочатку втратив виконавця головної ролі Сержа Реджані – актор буквально втік зі зйомки. Спроба замінити його Трентіньяном, за чутками, одним з романтичних захоплень Шнайдер, не увінчалася успіхом, оскільки режисер вже до того був госпіталізований з серцевим нападом. Лікарі заборонили йому працювати цілий рік, і проект закрили. Через чотири роки Клузо спробував використовувати технічні прийоми, знайдені для "Пеклі" в іншому своєму фільмі – "Полонянка", але вже без Ромі. 1994 року Клод Шаброль зняв свою власну версію L'Enfer. Виконавиця головної ролі Еммануель Беар, граючи реальну жінку і вигадану, залишалася в рамках одного персонажа – змінювалися тільки вчинки.

Знятий Клузо матеріал, 185 коробок, перетворився в фільм про фільм L'enfer d'Henri-Georges Clouzot – його варто подивитися заради епізодів з Ромі. В інтернеті час від часу зустрічаються і зникають інші кадри з "Пекла". Клузо не вдалося здійснити свій честолюбний проект, скласти з шматків плівки слово "Вічність". Осколки з прекрасною Ромі досі потрапляють в очі глядачам і спотворюють реальність. Але нам це навіть подобається.

Текст: Анастасія Ваніна

знаменитости · Кинопремьера ·

Ще в розділі Кіно

Популярне