Коли фільм "Диявол носить Prada" вийшов у 2006 році, модна індустрія не одразу сприйняла його із захватом. Напередодні прем’єри The New York Times опублікував матеріал Рут Ла Ферли з гострою назвою The Duds of The Devil Wears Prada ("Модні промахи "Диявол носить Prada""). У ньому костюми з фільму фактично опинилися на лаві підсудних. Енн Слоуі, яка тоді була директоркою відділу модних новин Elle, назвала роботу Патриції Філд "карикатурою на те, якими люди поза модною індустрією уявляють собі людей із моди". Гол Рубінштейн, тодішній модний директор InStyle, додав, що справжні жінки зі світу моди "дуже ретельно відбирають те, що носять". За його словами, це відрізнялося від "надлишку заради надлишку", показаного у фільмі.
Vogue тоді не коментував моду у стрічці. Натомість Рут Ла Ферла провела власне спостереження біля 4 Times Square. Саме там тоді була штаб-квартира Condé Nast. Вона помітила, що редакторки мали значно стриманіший вигляд, ніж героїні фільму. Вони носили легкі сукні та вузькі штани. За словами Ла Ферли, там не було "жодного логотипа чи яскравої сумки у полі зору". Патриція Філд відповіла на ці закиди просто: "Якщо їм потрібен документальний фільм, вони можуть подивитися History Channel".
"Диявол носить Prada" ніколи не був репортажем про реальне життя редакції. Це була глянцева міфологія про модний журнал. Реальність у фільмі навмисно перебільшена. Міранда кидає хутра на столи, наче королева. Асистентки можуть узяти з офісного гардероба повний образ Chanel, і це нікого не дивує. Усе у фільмі зроблено виразнішим, яскравішим і театральнішим. Майже через 20 років після прем’єри мода з "Диявол носить Prada" знову має актуальний вигляд. Образи Енді, Емілі та Міранди вже не сприймаються лише як стилізація нульових. У них є тренди, які добре працюють і сьогодні: виразні прикраси, короткі болеро, браслети на передпліччі, ефектні жакети, дивні сумки, кепки-пейджбої та театральне хутро. Нижче — 7 трендів із "Диявол носить Prada", які заслуговують на повернення.
Кітчеві прикраси
Енді носить одразу два кольє Chanel. Одне з них — із круїзної колекції 2006 року. Це прикраса з підвісками у вигляді Ейфелевої вежі та згадкою адреси 31 Rue Cambon. Це не випадкова деталь. Енді носить це кольє у сцені, де Міранда просить її поїхати на Тиждень моди в Парижі замість Емілі. Героїня ще ніби вагається, але її прикраси вже підказують майбутній вибір. Сьогодні ж, після кількох років домінування мінімалізму, такі прикраси знову мають цікавий вигляд. Великі підвіски, логотипи, символи міста і трохи навмисної театральності — саме такими мають бути прикраси сьогодні.
Коротке болеро
Один із найсильніших образів Емілі Чарлтон — коротке болеро Rick Owens. Воно лежить на плечах як деталь, що змінює весь силует. Саме ця річ робить її першу появу у фільмі такою виразною. Болеро — характерна річ моди нульових. Воно не завжди практичне, але добре працює як стилістичний прийом. Воно відкриває лінію талії, додає графічності й робить простий образ складнішим. Сьогодні, коли в моді багато прямих жакетів, великих пальт і класичного верхнього одягу, коротке болеро стане цікавим вибором. Його можна носити з сукнями, топами, прямими спідницями або штанами з високою посадкою.
Браслет на передпліччі
У сцені з пошуком рукопису "Гаррі Поттера" Енді з’являється в оливково-зеленій трикотажній сукні Calvin Klein, туфлях Giuseppe Zanotti, кольє Me&Ro і з браслетом, зсунутим майже до середини передпліччя. Ця деталь здається простою, але саме вона робить образ цікавішим. Браслет не лежить на зап’ясті, як зазвичай. Він піднятий вище і працює як окремий графічний акцент. Широкі браслети вже повернулися в моду, але браслет на передпліччі має інший ефект. Він виглядає менш очікувано. Його можна носити з трикотажними сукнями, топами без рукавів, сорочками з підгорнутими рукавами або мінімалістичними вечірніми образами.
Жакети Bill Blass
Під час знаменитого монологу про блакитний светр Міранда вдягнена в блискучий жакет Bill Blass із золотими медальйонами. Це одна з найважливіших речей у фільмі. Вона майже забирає на себе всю увагу в сцені. Жакет був частиною костюма з осінньої колекції Bill Blass 2004 року. Це період Майкла Фолльбрахта в бренді. Вибір Патриції Філд був точним. Bill Blass одягав Глорію Гіннесс і Брук Астор. Бренд створював розкішний одяг, але не робив його надмірним чи надто урочистим. Після кількох змін власників марка фактично припинила існування у 2008 році. Втім, на тлі нинішнього інтересу до вінтажу, рекомендуємо зайнятися пошуками речей цього культового лейблу.
"Потворна" сумка
У першій сцені після перевтілення Енді зʼявляється в образі Chanel, а Емілі не може приховати здивування. "Це ті самі..." — починає вона. "Ботфорти Chanel? Так, це вони", — відповідає Енді. Ботфорти Chanel з осінньої колекції 2005 року справді стали головною деталлю вбрання. Жакет з круїзної колекції Chanel 2005 року теж важливий. Але окремої уваги заслуговує зелена в’язана сумка Fendi Chef, створена Карлом Лагерфельдом у 2005 році. Ця сумка не є класично красивою. У неї м’яка форма, в’язана фактура і типова бохо естетика початку нульових. Вона привертає увагу ще до того, як глядач встигає зрозуміти, подобається вона чи ні. Саме такою і має бути "потворна" модна сумка. На тлі однакових мінімалістичних шкіряних сумок такі моделі знову можуть стати актуальними.
Кепка-пейджбой
Кепка-пейджбой була одним із помітних аксесуарів нульових. Її носили Гіларі Дафф, Ешлі Сімпсон та інші зірки того часу. Часто такі кепки стилізували з іронією: з футболками, жилетами та речами в естетиці інді-сліз. У "Диявол носить Prada" Енді носить твідову кепку Chanel інакше. Вона поєднує її з білим пальтом Yigal Azrouël і туфлями Marni. Образ охайний, стриманий і продуманий. Ця деталь важлива ще й через контекст. Кепка-пейджбой історично асоціюється з хлопчиками, які продавали газети. У фільмі її носить молода жінка, яка намагається побудувати кар’єру у друкованому медіа. Сьогодні кепка-пейджбой може повернутися як альтернатива бейсболці, берету або панамі. Вона додає образу структури й добре поєднується з пальтами, жакетами, трикотажем і класичним взуттям.
Ефектне хутро
Один із найпомітніших образів Міранди — червоне лисяче хутро від канадської дизайнерки Іззі Каміллері. У фільмі вона носить його з фіолетовою сумкою Gucci Horsebit Glam і чорними замшевими чоботами до коліна. Це не практичний верхній одяг. Це річ для ефектної появи. Вона одразу створює настрій і підкреслює статус героїні. Важливо уточнити: сьогодні йдеться не про нове натуральне хутро, а про вінтажне або штучне. Тренд на ефектне хутро добре відповідає новому інтересу до театральності в моді.
За матеріалом vogue.com