История одной вещи: корсет Vivienne Westwood
На протяжении веков корсеты были неотъемлемой частью женского гардероба, и только в начале ХХ века Коко Шанель сделала революцию в мире моды, "освободив" женские тела от этого предмета одежды, сковывающего движения и временами вызывающего дискомфорт. О корсете забыли до 1970-х годов, пока панк-мода не показала, что эту вещь можно ассоциировать с сексуальностью и девиантностью и носить каждый день. По большей части, современный корсет стал широко признанной частью модного гардероба в 1990-х, во многом благодаря Жан-Полю Готье и его модели с конусообразным лифом, в котором выступала Мадонна во время тура Blonde Ambition в 1990–1991 годах. Но впервые новую жизнь этой вещи дала Вивьен Вествуд.
Vivienne Westwood весна-лето 1991Вивьен Вествуд в принципе славится своей любовью к интерпретациям английской традиционной одежды и инновационным подходом к ее пошиву. Даже в панк-годы, когда она и ее коллега Малкольм Макларен создавали грубую деконструированную уличную одежду, в дизайне Вествуд использовались исторические отсылки. Она с самого начала создавала архетипический облик панка с помощью различных, позаимствованных у прошлого, деталей. К примеру, источником вдохновения коллекции Pirate сезона осень-зима 1981/1982, была гравюра XVIII века, а название линейка получила в честь того, что якобы "грабила" историю, представляя бриджи и вздымающиеся рубашки, используя полосатую ткань.
Vivienne Westwood весна-лето 1991Впрочем, Вествуд быстро осознала силу истории в своих коллекциях, что помогло ее карьере преодолеть разрыв между субкультурным прошлым и миром высокой моды. В одном из интервью дизайнер сказала: "Мы – прошлое. Откуда вы берете свои идеи, если не из прошлого?" После Pirate она "ограбила" ряд других исторических периодов и культур с коллекциями Savages (весна-лето 1982) и Buffalo / Nostalgia of Mud (осень-зима 1982/1983). Дизайнер пополняла свою копилку исторических знаковых вещей с каждой коллекцией.
Vivienne Westwood осень-зима 1991/1992Юбка Mini-Crini, разработанная для одноименной коллекции сезона весна-лето 1985 года, сочетает в себе конструкцию викторианского кринолина с современной мини-юбкой. Юбка в форме колокольчика стала дерзкой переработкой одного из самых известных предметов одежды XIX века и одной из самых культовых вещей, созданных Вествуд. С этой коллекцией дизайнер начала проявлять еще больший интерес к самым классическим историческим элементам гардероба.
Vivienne Westwood весна-лето 1995 Хотя Вествуд исследовала панк-версии нижнего белья в качестве обычной одежды еще в ранние годы (она создала повседневную одежду из корсетных деталей в фетишисткой коллекции SEX в 1970-х годах, а в Nostalgia of Mud надела шелковый бюстгальтер поверх рубашки), она превратила корсет в изысканную полноценную независимую одежду в своих модных коллекциях конца 1980-х, включая Harris Tweed (осень-зима 1987/1988) и Time Machine (осень-зима 1988/1989).
Vivienne Westwood осень-зима 1993/1994В 1990-х годах свои знаменитые корсеты Вествуд разработала под влиянием моды и культуры XVIII века. Эти корсеты были изящно окрашены и изготовлены из эластичной ткани. Форма повторяет оригинальный исторический референс. Как и его предок, этот корсет отличается жестким внутренним соединением, широкими лямками и V-образным вырезом. В то время как большинство корсетов XVIII века были сделаны из простого белого хлопка или льна, в версии Вествуд он представлен с принтом в виде детали картины 1743 года "Дафнис и Хлоя" Франсуа Буше.
Vivienne Westwood осень-зима 1992/1993С тех пор Вествуд усовершенствовала, переработала и ремиксировала стиль, который она разработала в 1980-х годах, используя свою собственную работу в качестве эталона. В течение многих лет она использовала корсет в коллекциях для представления гендера, неволи, сдержанности и фетиша. Начиная с корсетов с картинами XVIII века коллекции Portrait осень-зима 1990/1991 и бальных платьев коллекции Café Society весна-лето 1994 – и до корсетов из хлопка для ее более демократичной линии Anglomania, и текущих коллекций, которые теперь разработаны ее мужем, Андреасом Кронталером.
Vivienne Westwood осень-зима 1994/1995Она – один из немногих современных дизайнеров, которые используют в своих коллекциях корсеты елизаветинского стиля и часто делают акцент на узоре ткани и высоком уровне детализации. Ей нравится использовать тартан, а также шелка и бархат, а сочетание прочной конструкции и качественных тканей создают действительно уникальные корсеты.
Vivienne Westwood осень-зима 1995/1996Влияние ее работы заключается в том, чтобы продвигать идею изучения исторического платья, что в свою очередь можно использовать для подрыва идей прошлого и использования их для уличной современной моды. Она показала, что при изучении и понимании формы, конструкций и декораций старые вещи могут легко вписаться в гардероб XXI века.
