Кіра небесна: інтерв'ю з режисером Кірою Муратовою

07 червня 2018

2013 року, напередодні прем'єри фільму "Велике повернення", режисер Кіра Муратова дала інтерв'ю українському Vogue. Через п'ять років редакція згадує бесіду з великим режисером, яка пішла з життя 6 червня, і Валентини Клименко.

Кіра Муратова

Я вважаю, що інтерв'ю – це крок до здешевлення, – каже Кіра Муратова, найбільш вільний і знаменитий український режисер, після того як: а) внаслідок довгих вмовлянь погодилася дати інтерв'ю українському Vogue; б) попередила, що розмовляти буде тільки про кіно; в) заявила, що прийде разом з чоловіком. – Ось мені розповідали, на прем'єрі Ренати Литвинової в Києві був якийсь бомонд, їм подобається, що вона діва, зірка, як вона одягнена, але як режисер вона їх взагалі не цікавить і з фільму ці люди пішли. Розумієте, ці інтерв'ю насправді з того ж розряду. Ну що з цим зробиш? Кіно і, взагалі, мистецтво суміжні з гламуром, вони мають щось спільне – вершки або корінці, і деяким людям тільки така суміжність і цікава».

Рената Литвинова і Сергій Маковецький у фільмі "Вічне повернення"

Всі, хто особисто знали Кіру Муратову, говорили мені, що її репутація мізантропа сильно перебільшена. Вона зізнається, що періодично дає слабинку: якщо не зуміла одразу різко відхилити прохання журналіста і піти або відразу сказати «ні» в незручній ситуації, іноді з почуття провини погоджується робити речі, які не любить. «Чесно, я не люблю всі ці розмови про мистецтво, питання глядачів, але мене можна втягнути. У мене є такий професійний режисерський послух: якщо починаю чимось займатися, то втягуюся. Коли все скінчилося, я рада – нарешті, розумієте?». Розумію, і навіть спостерігаю процес втягування наяву.

Хоч Муратова і не любить кінофестивалі, тому що вони завжди передбачають пафос  і велику кількість народу, на червоній доріжці Одеського МКФ вона має чудовий вигляд в темних окулярах, з каре кольору воронячого крила і дуже красивою усмішкою. Коли традиційне радянське кіно закінчилося і її нерадянські фільми дістали з заборонених полиць, Муратова виявилася улюбленицею світових кінофестивалів, що розмовляє загальноприйнятою мовою актуального мистецтва. Після перебудови Мінкульт СРСР завів їй кілька закордонних паспортів – так часто її посилали на міжнародні кінофестивалі.

Чесно, я не люблю всі ці розмови про мистецтво, питання глядачів, але мене можна втягнути. У мене є такий професійний режисерський послух: якщо починаю чимось займатися, то втягуюся.

Їй було цікаво подорожувати, бачити нові місця, і оскільки тоді не було ні дисків, ні касет, на фестивалях вона з пристрастю дивилася кіно. Але, розповідає, поступово почала розуміти, що абсолютно всі фестивалі залежать від грошей, що фестиваль – це таке ж комерційне підприємство, як і будь-яке інше, і що її уявлення про те, ніби тут обрані цінителі кіно дивляться обрані фільми, виявилося утопічним. Остаточно ілюзії втратила після того, як посиділа в журі кількох фестивалів. «Потім з'явилися диски, я наїздилася і подумала: а навіщо мені туди їздити? Літати я не люблю і більше не хочу, а яка причина? Повинні бути або вигода, або інтерес, або задоволення».

"Кіра Муратова", Євгеній Голубенко

На Одеському кінофестивалі Муратова дисципліновано дивиться кіно. Ми домовилися зустрітися після конкурсної румунської картини «Люди і звірі». Вона вийшла з залу в рожевій сорочці з підплечниками і світлих штанах, за руку з чоловіком, Євгеном Голубенком. «Це цікаво, але кіно не вдалось», – пояснює Кіра, яка прийшла підтримати румунську картину, адже і сама народилася в бессарабському містечку Сороки, деякий час жила з мамою в Бухаресті і до самої перебудови не розлучалася зі своїм румунським громадянством.

На кінофестивалі в Одесі відбулася українська прем'єра останньої картини Кіри Муратової «Вічне повернення». У ній різні актори розігрують один і той же епізод: до жінки приходить її колишній однокурсник, його імені вона і згадати толком не може, і хоче перекласти на нього відповідальність вибору – дружина або коханка. Чоловік нетактовний і егоїстичний, жінка – легка і практична. В середині фільму з'ясовується, що це кінопроби до фільму, режисера , продюсера і потенційного інвестора. Сюрреалізм, абсурд, краса, печаль, сарказм.

«Спочатку я просто написала новелу: приходить людина чотири рази і теревенить одне і те ж жінці, яку не бачила дуже давно, і поводить себе, я б сказала, ввічливо-нахабно, – розповідає Кіра. – Ось такий дивний характер. Потім придумала: а повторимо це три рази. Через деякий час мені здалося, що це схоже на спеціальний претензійний випендрьож, і я придумала кінопроби – такий крок назустріч публіці з мого боку. І тепер ви нічого не можете мені сказати, це кінопроби – і так буває в житті».

Про що цей фільм? Про складні життєві колізії, які символізує сплутаний моток мотузки в руках жінки? Про закулісся кіноіндустрії? Про красу форми? Кіра Муратова вважає головним героєм картини монтаж, «який і є драматургією». Євген Голубенко – художник фільму, автор останньої сцени і чоловік Муратової – каже, що спочатку у них не було впевненості, що кіно вдасться завершеним, а не набором сцен. Кіра заперечує: «Ні, у мене не було ніяких сумнівів, я знала, як його збирати».

Помітно, що, на відміну від інших пар, які прожили разом понад 30 років, їм завжди є про що поговорити і про що посперечатися. Він – постійний художник в її стрічках, іноді співавтор сценарію, його картина «Привид під простирадлом» – один з багаторазово повторюваних фрагментів «Вічного повернення».

Оператор-постановник фільму "Вічне повернення" Володимир Панков і режисер Кіра Муратова

Я питаю, якими б були фільми Муратової, якби з нею працював інший художник. «Точно були б гіршими. – І після паузи: – Як можна такі питання вигадувати – що було б, якби у мене були блакитні очі? Не знаю. Ми сваримося часто. У сенсі, сперечаємося, з'ясовуємо, як краще, як гірше, як потрібно».

На Римському кінофестивалі минулого року це чорно-біле кіно з саундтреком з музики Валентина Сильвестрова, з романсів Петра Лещенка і арії герцога з «Ріголетто» у виконанні Земфіри журі не нагородило. Цього року в Росії картина отримала «Ніку» як найкращий фільм країн СНД і Балтії. 4 жовтня картина вийде в український прокат. Чи чекає Муратова реакції публіки? «Як там? Не чекаю від життя нічого я, і не шкода мені минулого нітрохи. Я хочу свободи і спокою! Я б хотів забутися і заснути!» Це моя відповідь. Мені взагалі все це так обридло: кон'юнктурне ставлення, у людей немає своєї думки, розумієте, всі тільки і вміють прикидатися. Тобі подобається? Ну звичайно, адже він мав успіх там-то і там-то. Але це ж так нудно і нецікаво».

Коли головою Держслужби кінематографії України була Ганна Чміль, Міністерство культури завжди підтримувало фільми Муратової. У «Вічному поверненні» немає жодної копійки з держбюджету. По-перше, незамінному продюсеру Кіри Муратової,  Олегу Кохану здалося, що екранізацію короткої новели можна зняти дуже дешево за свої гроші. По-друге, у нього був особистий конфлікт з Міністерством культури, тому до держструктури не зверталися. Але коли на половині фільму справа застопорилася, студія відмовлялася працювати в борг, а Муратова запанікувала, на виручку знову прийшла Ганна Чміль, вже як приватна особа, і підключила всі свої зв'язки, щоб улюблений режисер закінчила картину.

«Дуже добре, що ви згадали Ганну Павлівну, – додає Муратова. – Я весь час боюся забути сказати про неї під час виступу, тому що без Чміль цей фільм не був би закінчений і сьогодні. Московські актори – жахливо зайняті люди. Табаков постійно їздив на лікування та операції за кордон. Демидова весь час хвора. Я думала: Боже мій, а якщо він помре, його голос піде разом з ним, а це ж унікальний голос. Розумієте, який жах?! На мене нападали маніакальні страхи, я прокидалася і думала: а чи живий Табаков, жива Демидова? Всі ми смертні, я можу померти, всі можуть розбігтися, ми ніколи не закінчимо – і я знову почала звертатись до Ганни Павлівни. Коротше, вона все зробила, і я їй до скону вдячна».

Після Ганни Чміль контакти з Міністерством культури не поновились тому, що і не починалися: «Я ж не знайома з Копиловою (нинішній голова Держкіно України. – прим. ред.), Хоча вона мені присилає привітання зі святами, чисто номінально, знаєте, як начальство зобов'язане вітати народних артистів». Євген згадує ще одного розумного чиновника – колишнього посла України в Німеччині Анатолія Пономаренка: «Було десятиліття фільму «Астенічний синдром», і Кіра отримала премію імені Анджея Вайди, засновану на підтримку кінематографістів Східної Європи. З цього приводу в Берліні була зустріч на рівні трьох послів – американського, польського і українського, і Пономаренко сказав: «Завдяки цій вашій премії я перший раз сиджу з ними з усіма за одним столом і маю можливість відразу вирішити стільки питань, на які в звичайній ситуації витратив би роки».

Портрет Кіри Муратової з котом кисті Євгена Голубенка

За 50 років її режисерської кар'єри держава, безсумнівно, намагалася замовити Кірі Муратовій яке-небудь ідеологічно правильне кіно. Говорили: у нас в плані ось таке, спробуйте, давайте розширте як-небудь, зніміть що-небудь інше, ви ж режисер, ви повинні різне знімати. Вона відповідала: я різне не вмію, не можу і не хочу. Буває, багаті люди надсилають їй сценарії з припискою «у нас є багато грошей на фільм» і з умовою зняти в головній ролі дружину або коханку. Муратова відповідає: «Я нічого принципово не маю проти, не кричу – ні, ні за що! А раптом би співпало? Але не збігається же». Після фільму «Короткі зустрічі» 1967 року, в якому вона була і співавтором сценарію, і режисером, і актрисою, їй часто пропонували сценарії, де потрібно і знімати, і грати, але знову не збігалося. Телеведучий Олександр Гордон запрошував Кіру знятися в його фільмі про Одесу «Вогні притону» – вона відмовилася.

Мені взагалі все це так обридло: кон'юнктурне ставлення, у людей немає своєї думки, розумієте, всі тільки і вміють прикидатися. Тобі подобається? Ну звичайно, адже він мав успіх там-то і там-то. Але це ж так нудно і нецікаво

Кіра Муратова в житті – людина закрита і тримає дистанцію, але коли вона шукає акторів для зйомки, хто завгодно може прийти до неї і сказати: можна у вас позніматися? «Я говорю: ну давайте спробуємо, почитайте ось цей шматочок». Найбільше на світі її цікавлять людські характери, фріки, диваки, тому режисер Муратова любить знімати непрофесійних акторів. Відбирає персонажів рясно, надлишково, переглядаючи сотні і сотні людей. «Ось Філіп Панов: я думала, після фільму «Другорядні люди» він буде нарозхват – настільки яскравий персонаж. А ніхто ним не зацікавився, крім нас. Насправді зацікавилися тільки Ренатою Литвиновою, яка як актриса вперше знялася в «Захопленні». Вона всім сподобалася, тому що вона красуня. Красуня і, водночас, дивачка. Дуже рідкісне поєднання».

Фінал фільму «Вічне повернення» замислювали як відкритий – інвестор говорив продюсеру, якого, до речі, грає 30-річний онук Кіри Муратової, Антон, «Я подумаю» - і кудись зникав. Але тут реальний продюсер Олег Кохан попросив зняти і його, тоді Євген Голубенко дописав фінальну сцену, в якій продюсер і його друг розігрують інвестора і той погоджується дати гроші на кіно. «Причини зміни фіналу були різні, – каже Муратова. – Як кажуть, у самогубства немає однієї причини, так і в житті – завжди сукупність причин і причинок, і одна з причин – прохання Кохана. Ми до останнього думали, яким зробити фінал, і навіть озвучили обидва. Але врешті-решт захотілося зробити веселий – напевно, це було головною, основною причиною».

Наталя Бузько та Рената Литвинова у фільмі "Три історії"

Антон Муратов знімався і в попередніх фільмах бабусі – в епізодах «Астенічного синдрому», «Захопленні», «Трьох історіях», – але бажанням стати актором не горить. «Він хотів би мати стосунок до кіно в тому випадку, якщо б йому дали відразу гроші і велику роль». Тернистий шлях актора не приваблює? «Ні, він не хоче взагалі ніяких тернистих шляхів». Інший онук, Женя, відкрив в Одесі клуб «Точка зборки», де проводить час авангардна молодь. «Женя – добрий і відкритий хлопець, – розповідає моя одеська приятелька. – Колись я грала в його клубі діджейський сет і попросила для антуражу роздобути торшер. Він приніс з дому бабусин торшер, який так вписався в клубний інтер'єр, що залишився там назавжди». До речі, стіни напівпідвального клубу прикрашають картини та колажі Євгена Голубенка.

Кадр з фільму "Три історії"

Уже багато фільмів поспіль з Муратовою працює одеський дизайнер Руслан Хвастов. Йому було важко пристосуватися до нового виду діяльності – не тільки тому, що він прийшов в кіно з іншого світу, а й тому, що Кіра Муратова сама дуже любить займатися костюмами. Майстер-клас по костюму їй дав художник Рустам Хамдамов під час роботи над фільмом «Княжна Мері», який в підсумку закрили. «Хамдамов сказав: ось ти коли на актрису одягаєш намиста, ти стеж, щоб частина нитки була вільною, не заповнена намистинами. І я подумала: Боже мій, як це здорово. Це ж розповідає про те, як влаштовані не тільки намиста – як влаштовані речі взагалі. Що вони складно-шаруваті. Коли ми бачимо намиста, ми вже не пам'ятаємо, що всередині них є нитка, не пам'ятаємо, що всередині людини є скелет. Я була вражена глибиною цього маленького простенького зауваження».

Перед фільмом «Чеховські мотиви» Кіра Муратова навіть приїжджала до Києва на покази UFW – сцена вінчання в церкві вимагала великої кількості красивих, багатих суконь. «Нам тоді дали деякі речі, але трохи», – каже Муратова. А її «таємна пристрасть» полягає в тому, щоб одягнути акторів з підбору – з того, що є на складах, в костюмерних, у знайомих, – якщо нічого підходящого не знайшлося, тоді вже шити або купувати. «У мене є такий пунктик, – відкриває Кіра ще одну таємницю, – якого ніколи не позбудуся: я не можу знімати дороге, розкішне кіно. Тому що мене привчили бути бідною. Ще на початку, за радянських часів, я говорила: «Вам не подобається сценарій? Але я так дешево його зніму». І ця думка у мені стала основоположною, я завжди хочу ні з чого зробити щось. Деякі режисери кажуть: нам потрібні мільйони, щоб було дорого, шикарно, багато всякої техніки. А я можу без всього цього».

Кіра Муратова

Про «привчили бути бідною» я чула одну історію. Мовляв, перед прем'єрою одного з останніх фільмів Муратової в Києві її поселили в пристойний готель «Опера». Режисер заїхала, подивилася – і перебралася в «Кооператор». «Може, там води не було?» – жартує Євген Голубенко. Кіра обурюється: «Не розумію, хто складає такі історії. Я, як будь-яка нормальна людина, не люблю бідність і люблю комфорт, але, мабуть, це сталося через те, що мене і знімальну групу поселили в різних готелях, а нам потрібно було спілкуватися про справи».

«Мене привчили до цієї професії, запрограмували, і я так функціоную – як машинка. Ось тільки це і люблю – кіно знімати. А все, що оточує кіно, все, що при кіно, – ні.

Ще пишуть, що Хамдамов навчив її любити, носити і колекціонувати капелюхи. «Капелюхи? – здивовано підкидає брови Кіра і протяжним голосом відповідає: «Ні. А де у мене капелюхи?» Багато хто знає, що Муратова любить котів, і Інтернет тут же послужливо підкидає нібито романтичну історію її знайомства з чоловіком Євгеном Голубенком: мовляв, він у неї на очах відбив кошеня у собаки. «Це наші одеські такі чутки в Інтернет запускають, – запевняє Євген. – Брехня, ця історія трапилася через багато років після нашого знайомства».

Рената (до речі, Муратівна) Литвинова недавно заявила, що «Вічне повернення», можливо, стане останньою картиною Муратової. Але на питання про наступний фільм у Кіри є цілих дві відповіді – або вони будуть робити альманах з кількох уже написаних новел, або екранізувати одну недетективну розповідь Агати Крісті, тільки перенесуть дію в наш час. «Мене привчили до цієї професії, запрограмували, і я так функціоную – як машинка. Ось тільки це і люблю – кіно знімати. А все, що оточує кіно, все, що при кіно, – ні. Я люблю тільки суть справи, сутність. Я завжди йду назустріч нагоді. Думаю, що у кожному випадку є щось несподіване, що мене може раптом полонити».

Ще в розділі Кіно

Популярне