7 найскандальніших фільмів в історії Каннського кінофестивалю
Упродовж своєї сімдесятирічної історії Каннський кінофестиваль ніколи не боявся суперечок. Іноді ці суперечки провокував зміст фільму — до прикладу, коли в 2002 році безжально жорстокий трилер Гаспара Ное "Незворотність" змусив деяких гостей фестивалю зомліти, іноді — поведінка режисерів, які ніколи не боялися висловлювати свою думку. Поки обрані щасливчики просто зараз дивляться в Каннах головні кінопрем'єри, ми розповідаємо про найбільш суперечливі фільми за всю історію фестивалю.
Талановита сатира Федеріко Фелліні, що розповідає про богемного світського журналіста у виконанні Марчелло Мастрояні, ще до прем'єри в Каннах мала особливу репутацію. Напередодні фільм став культурною сенсацією в Італії і заслужив презирство католицької церкви. Ватиканська газета L'Osservatore Romano засудила фільм у статті під назвою "La Schifosa Vita" ("Огидне життя"). Католики особливо образилися через першу сцену фільму, де вертоліт несе статую Христа над Римом, викликаючи трепет і радість глядачів унизу. Весь цей шум тільки зіграв на руку, і в Каннах стрічка також стала сенсацією. Фелліні забрав додому бажану "Золоту пальмову гілку", а "Солодке життя" стало касовим гітом Америки і здобуло чотири номінації на "Оскар".
Через рік після того, як у Палаці фестивалів було виявлено бомбу — невдала спроба терористичної атаки, — в 1976 році перед каннською публікою постала прем'єра шедевра Мартіна Скорсезе. "Таксист" став мішенню президента журі Теннессі Вільямса, який розкритикував надмірну кількість сцен кровопролиття у фестивалі того року. "Спостереження за насильством на екрані — жорстокий досвід для глядача", — сказав Вільямс репортерам. Проте каннське журі не могло заперечувати художні плюси картини і зрештою присудило "Таксистові" Золоту пальмову гілку. "Половина глядачів піднялася і аплодувала, — згадує продюсер Майкл Філліпс. — Інша половина свистіла". Але Скорсезе цього не побачив: дізнавшись, що Теннессі Вільямс розкритикував "Таксиста", режисер пропустив церемонію нагородження і полетів назад до США.
Коли "Кримінальне чтиво" виграло Золоту пальмову гілку, більше за всіх був здивований Квентін Тарантіно. "Я ніколи не очікую, що виграю що-небудь, тому що я не знімаю такі фільми, які об'єднують людей", — сказав режисер. "Я знімаю такі фільми, які розділяють людей". Кримінальна епопея режисера була того року найбільш обговорюваним фільмом у Каннах, хоча, як зазначила Los Angeles Times, "не обов'язково викликала найбільший захват". До прикладу, глядачі куди тепліше сприйняли романтичний фільм Кшиштофа Кесьлевского "Три кольори: червоний".
Суперечливий і зухвалий трилер Гаспара Ное досі залишається найскандальнішою прем'єрою в історії Канн. За оцінками, щонайменше 200 глядачів вийшли з показу, а ще 20, як повідомляється, потребували медичної допомоги після непритомності. "За 25 років роботи я жодного разу не бачив такого на Каннському фестивалі", — сказав BBC представник пожежної команди. "Сцени в цьому фільмі нестерпні навіть для нас, професіоналів".
У головних ролях у стрічці — тодішня пара Венсан Кассель і Моніка Беллуччі. У фільмі розповідається, як чоловік намагається помститися тому, хто згвалтував його дівчину. Одна з найжахливіших сцен — дев'ятихвилинне згвалтування героїні Белуччі, єдина сцена у фільмі, де камера залишається у фіксованому положенні. Навіть два десятиліття по тому ці сцени неможливо дивитися.
Погляд американського режисера Софії Копполи на історію французької королеви Марії-Антуанетти мав поляризувати європейську аудиторію. А після оскароносного успіху "Труднощів перекладу" Софія Коппола привернула ще більше уваги до свого високобюджетного біографічного фільму. "Ми завжди знали, що французи захищають свою історію, і це одна з проблем", — сказала режисерка на прем'єрі. "Але я навмисно хотіла спочатку показати це у Франції".
"Марію-Антуанетту" зустріли в Каннах холодно. Газета The New York Times повідомила, що після перегляду в повітрі пролунали "хтиві вигуки і короткі оплески". Багато хто з критиків виділив у фільмі розкішні візуальні ефекти, але не історичну точність, проте Коппола сприйняла критику спокійно. "Я думаю, що краще отримати реакцію, ніж посередню відповідь", — сказала вона. І, як і в більшості фільмів у цьому списку, відтоді рейтинг і критична оцінка "Марії-Антуанетти" тільки зросли.
Ларсу фон Трієру не звикати до скандалів. Данський режисер упродовж усієї своєї кар'єри піддавався критиці за жононенависництво і жорстоке поводження з акторами на зйомках. Бьорк присягнулася ніколи більше не зніматися в кіно після роботи з Фон Трієром над "Тією, що танцює в темряві". Ніколь Кідман пройшла через усі труднощі на знімальному майданчику "Догвілля", а її напарник Пол Беттані назвав цей досвід "вісьмома надзвичайно довгими тижнями в найгіршому місці, де я коли-небудь був у своєму житті".
"Антихрист" виявився ще більш похмурим місцем. Дія починається з повільної смерті дитини, що падає з вікна, і далі все стає тільки гірше. Перебуваючи в душі і займаючись сексом під час інциденту, неназвані батьки дитини йдуть в хатину в лісі, де горе і почуття провини починають зводити їх з розуму. Шарлотта Генсбур отримала нагороду за найкращу жіночу роль, а Фон Трієр того ж року отримав спеціальну антипремію від журі, яке оголосило "Антихриста" "найжононенависнішим фільмом самопроголошеного найбільшого режисера у світі"...
Романтична драма розповідає про бурхливі стосунки між волелюбною художницею (Леа Сейду) і дівчиною-підлітком (Адель Екзаркопулос). Фільм Абделатіфа Кешіша викликав у Каннах захоплені відгуки, в тому числі за десятихвилинну сцену сексу між Сейду та Екзаропулос. Каннське журі розділило Золоту пальмову гілку між двома актрисами і їхнім режисером. Фільм був готовий стати улюбленцем сезону премій, але через кілька місяців дві актриси розповіли про "жахливі" умови, в які Кечіче поставив їх під час зйомок.
"Коли ми були на зйомках, я зрозуміла, що він дійсно хотів, щоб ми дали йому все", — сказала Адель Екзаркопулос. "Більшість людей навіть не наважуються просити про те, що він робив". Сейду стверджувала, що зйомка сексуальних сцен була принизливою і змушувала її почуватися "повією". Обидві актриси заявили, що ніколи більше не будуть працювати з Кешіше, який відкинув усі твердження про жорстоке поводження, назвавши висловлювання Сейду "наклепницькими".
